CANCIONES VARIAS 4

Bloque dedicado a canciones dedicadas a ciudades, por diversos artistas:

En primer lugar los emigrantes irlandeses Dropkick Murphys, dedicando la canción a Boston:



For Boston, for Boston,
we sing our proud refrain
for Boston, for Boston
'tis wisdom's earthly fane
for here are all one and our hearts are true and the towers
on the heights reach the heavens own blue.

for Boston, for Boston
'til the echoes ring again
For Boston, for Boston
thy glory is our own

for Boston, for Boston
'tis here that truth is known
and ever with a right shall our heirs be found
'til time shall be no more and thy work is crowned
for Boston, for Boston
thy glory is our own


 Los Dictators con su homenaje a la gran manzana, New York,New York :




Smoking marijuana
Watching channel five
Got to get my strength
up In this struggle to survive
Everyone's an asshole
Everyone's a creep
I look out my window
And there's garbage in the streets

I live in the city
I breathe dirty air
I ride trains with b-boys junkies,
queens and squares
Everybody's hungry

I don't know what to do
I used to live on pizza
Now I live on Chinese food
I can't stand my neighbors
Screaming all the time
If I wasn't blasting
Sister ray I could lose my mind

I live in the city
I breathe dirty air
I ride trains with b-boys
junkies, queens and squares

Safely someone's smiling
The fat man waits his turn
Soon he'll count his money
While the south Bronx slowly burns
Get out for the children
Get your ass and run
Get out of this stinkin mess
To a safe suburban slum

I live in the city
I breathe dirty air
I ride trains with b-boys junkies,
queens and squares


De los Californianos X, tema dedicado a Los Angeles :




she, had to leave los angeles
all her toys wore out in black
 and her boys had too she started
to hate every nigger and jew every mexican
that gave her lotta shit every homosexual
and the idle rich idle rich she had to get out,
get out get out, get out get out,
get out she gets confused flying
over the dateline her hands turn red cause
the days change at night
change in an instant the days change at night
change in an instant
she had to leave los angeles
she found it hard to say goodbye to her own best friend
she bought a clock on hollywood blvd
the day she left it felt sad,
it felt sad it felt saaaaaaad she had to get out,
get out get out, get out get out,
get out she gets confused
flying over the dateline her hands turn red cause
the days change at night
change in an instant
the days change at night
change in an instant
the days change at night
change in an instant

Entre 1973 y 1974, Neil Young con "Souther man", y con la canción "Alabama" de su siguiente disco, criticaba a los sureños de paletos racistas. Como respuesta, los sureños Lynryd Skynryd, le devolvieron la pelota en forma de tema musical, "Sweet home Alabama". Los sureños aceptaban la crítica a los racistas, pero no aceptaban la afirmación de que todos los sureños sean paletos racistas:

1, 2, 3 Turn it up
Big wheels keep on turning
Carry me home to see
my kin Singing songs about the Southland
I miss Alabama once again
And I think it's a sin, yes

Well, I heard Mr. Young sing about her
Well, I heard ol' Neil put her down
Well, I hope Neil Young will remember
A Southern man don't need him
around anyhow

Sweet home Alabama
Where the skies are so blue
Sweet home Alabama
Lord, I'm coming home to you

In Birmingham they love the governor, boo boo boo
Now we all did what we could do
Now Watergate does not bother me
Does your conscience bother you?
Tell the truth

Sweet home Alabama
Where the skies are so blue
Sweet home Alabama
Lord, I'm coming home to you

Here I come,
Alabama Ah ah ah Alabama,
ah ah ah Alabama,
ah ah ah Alabama,
ah ah ah Alabama

Now Muscle Shoals has got the swampers
And they've been known to pick a song or two (Yes, they do!) Lord, they get me off so much
They pick me up when
I'm feeling blue, now how about you?

Sweet home Alabama
Where the skies are so blue
Sweet home Alabama
Lord, I'm coming home to you
Sweet home Alabama,
oh, sweet home baby
Where the skies are so blue and the governor's true
Sweet home Alabama, Lordy Lord,
I'm coming home to you,
yeah yeah Montgomery's got the answer

PARANOIAS SABBATHICAS...

A finales de los 60, en el escaparate de una tienda de Aston, Birmingham, rezaba un cartel : "OZZY SOLO BUSCA BOLO", debajo en minúsculas decía, "cantante con experiencia y equipo propio de amplificadores". Días más tarde, Tommy Iommy estaba llamando a su casa para contratarlo. En un principio se llamaría Polka Tulk y posteriormente Earth. Eran tiempos de versiones blues y mucha improvisación. Pero ya había otro grupo que se llamaba así. Geezer Butler bajista del grupo y principal letrista, pasó por un cine al lado de su casa donde proyectaban la película protagonizada por Boris Karlov, Black Sabbath (las tres caras del miedo en su versión española). Butler, seguidor del ocultismo, se preguntaba el porqué la gente gastaba tanto dinero en películas de terror y le llamó la atención. Posteriormente tuvo una visión en sueños, provocada según cuentan, por el visionado de la película y, decidido, el nuevo nombre de Earth, pasará a ser Black Sabbath.

Ya con la banda establecida y empezando a rodar, junto a Bill Ward a las baquetas, se produce un incidente que pudo haber truncado la suerte del grupo. El maestro del riff Tony Iommy se corta en un accidente laboral y se tritura varios dedos de la mano derecha. Deprimido, pues pensaba que jamás podría volver a tocar, se fabrica él mismo unas prótesis para sus dedos.

A partir del 69 empiezan a idear su música en torno al terror y la oscuridad. Para muchos son la raíz directa del heavy metal, junto a los primeros discos de Zepelin. Se les tachó de satanistas, de practicar misas negras y todo ese tipo de historias que se inventan cuando alguien resulta molesto. Nada más lejos, su visión tenebrosa y tétrica de su música, no iba más allá de su matiz estético-estilística de esta, innovadora cuando menos. De echo, el padre de Ozzy, talló una enorme cruz para colgantes a todos los miembros del grupo.

Paranoid superó con creces las espectativas creadas de su albúm debut. Alcanzó el puesto 8 en los charts británicos y, tras su edición en Estados Unidos, alcanzó el puesto 23 y permaneció en las listas de discos más vendidos durante más de un año. Este éxito comercial le abrió las puertas al grupo para realizar una gira de gran relevancia en los USA y comenzar una vida de excesos que dejaría secuelas en el grupo. La espiral de crapulencia y toxicidad se veía en aumento, hasta que en 1979 trajo sus consecuencias con la expulsión de Ozzy por parte del guitarrista zurdo Tony Iommy.

El disco se abre con el tema War Pigs, una excelente crítica a los políticos ("cerdos de la guerra"), y a la guerra del Vietnam. El disco iba a ser titulado como este tema, pero la discográfica se opuso y tomaron el título de su segundo corte, "Paranoid". Ésta, todo un himno proto-punk, compuesta en el intervalo en el que varios miembros del grupo fueron a comprar unas cervezas para continuar en el estudio. Se a convertido en himno generacional y tema más conocido de los Sabbath. Tras éste, la melancólica Planet Caravan, que anticipará a una de las composiciones más celebradas de la banda: Iron Man. El albúm también contiene su tétrica Electric funeral, la instrumental Rat Salad y dos canciones en la que su temática principal es el consumo de estupefacientes: Hand of Doom y Fairies Wear Boots.

Como ya dijimos, Ozzy Osbourne (nada que ver con un tal Berín),fue expulsado de la banda para entrar en una clínica de desintoxicación. Tras esto, su futura esposa Sharon propuso para reemplazarlo al antiguo cantante de Rainbow, Ronnie James Dio. El único miembro que permanece desde el principio es Tony. La búsqueda de cantante fue una cosa habitual del devenir de la banda. Tuvieron en sus filas a Ian Gillan (cantante de Deep Purple) e incluso Rob Hallford (Judast Priest), a echado una mano en más de una ocasión. Hoy la formación clásica está reunida y ofrecen recitales habitualmente.

Este disco, permanecerá como uno de los grandes de la historia del rock. Hablando de cosas grandes, tomo una cita de la desternillante autobiografía de Ozzy, I am Ozzy (confieso que he bebido) : "Mi padre siempre pensó que yo haría algo grande: tengo una corazonada, John Osbourne (me decía después de unas cervezas), o acabas haciendo algo muy especial o acabas en la cárcel. Y llavaba razón el viejo: antes de cumplir los dieciocho ya estaba en la cárcel".


www.blacksabbath.com

BLACK SABBATH - PARANOID - 1970

Paranoid:

Iron Man,uno de los riffs más imitados de la banda:



En una reunión de la banda con Ozzy en 2005, War Pigs:

VEN Y SIENTE EL RUIDO...

Ante ustedes uno de los gupos más populares del Reino Unido de principio de los 70. De festivas y agresivas interpretaciones, basadas en básicas y comerciales composiciones, de pegadizos estribillos y

grandes riffs de guitarra, que hacían la delicia del público adolescente. Llegaron a ser uno de los grandes exponentes del denominado Glam Rock, junto a T.Rex, Suzy Quatro...

Sin demasiada repercusión a comienzos de su carrera a finales de los 60, tuvieron la suerte de topar con Chas Chandler, bajista de The Animals, que se convertiría en su representante y productor. La primera idea que tuvo fue raparles la cabeza y convertirlos en skinhead, para promocionarlos dentro de ese sector juvenil. El movimiento Skinhead se empezó a gestar allá por finales de los 60, en barrios obreros emigrantes de Inglaterra. A comienzos de los 70, les hace crecer las greñas, vestir plataformas y ropajes horteras para adentrarse de lleno en el llamado Glam-Rock. La explosión del grupo en las listas de éxitos tuvo su inicio con el single Cuz I Luv You, tema escrito erróneamente a propósito, que se convertiría en una seña de identidad del grupo. Este balada, cada vez que la escucho me da ciertas similitudes a unos beatles oscuros.

Entre 1971 y 1974, fueron capaces de colocar 12 canciones entre las 5 más vendidas, llegando, 6 de ellas a número 1:Cum On Feel The Noize, Mamma We´re All Crazee Now, Time To Rock, Run Run Away, Keep on Rockin y Coz I Love You. A la llegada del Punk y la New Wave, fueron relegados a un segundo plano. Todo esto hasta que, tras la cancelación del concierto de Ozzy Osborne en Reading en 1980, tuvieron la oportunidad de volver a cautivar al público y comenzar otra segunda temporada de éxitos, aunque nunca tan fructífera como la primera. Hoy en día su guitarra y voz Dave Hill y su batería Don Powell, siguen usando el nombre de Slade II para continuar dando conciertos ocasionales por Europa. Siguen su actividad desde 1966.

Grupo especialmente recordado por la fuerza de sus letras y sus espectaculares puestas en directo. Aunque su poder comercial de su etapa dorada, pueda ser comparable en Inglaterra a la que pudo tener un Miguel Bosé o los Pecos a principio de los 80 en España, la influencia de su rock es de vital importancia en el desarrollo musical de los años 70 y 80 en el mundo. El grupo KISS los nombra como una de sus máximas influencias. Pueden considerarse como precursores del punk británico y parte del hard-rock ochentero les debe mucho, grupos como Twisted Sisters, Quit Riot... A principios de los 80, estos últimos, revisionaron temas suyos, dando la popularidad a sus composiciones que no tuvo en su momento en estados unidos, en temas como Cum on feel the noize y Mamma weer all crazee now.

Y ahora ven y siente el ruido, no te arrepentiras...

SLADE - GREATEST HITS - 1997

Cum on feel the noize en el Top of the Pops 73 :

Cuz i luv you :



Mama weer all crazee now :



Merry christmas everybody:



Quiet Riot, versioneando Cum on feel the noize allá por el 82:

VERSIONES VARIAS 6

Sexta entrega de los post dedicados a versiones. En este capítulo nos centraremos en los rolling stones. En su origen era un grupo que se dedicaba ha hacer versiones de viejos clásicos de blues americano, hasta que su manager Mr Oldham, encerró a Jagger y a Richards en una cocina para escribir temas, creando aquella noche "As teard goes by" y otros:

Para empezar una versión de los primeros temas escritos por los Glimmer Twins, Tell me:



I want you back again
i want your love again
i know you find it hard to reason with me
but this time it's different, darling you'll see
You gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me
You said we're through before
you walked out on me before
i tried to tell you, but you didn't want to know
this time you're different and determined to go
You gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me
I wait as the days go by
i long for thenights to go by
i hear the knock on my door that never comes
i hear the telephone that hasn't rung
You gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me
you gotta tell me you're coming back to me

Allá por finales de los 70, Dead Boys realizó su versión :

Hacia finales del 69 crean Gimme Shelter :



Ooh, a storm is threatening my very life today
if i don't get some shelter, oh yeah i'm gonna fade away
war, children, it's just a shot away, it's just a shot away
war, children, it's just a shot away, it's just a shot away
ooh, see the fire is sweepin, our very streets today
burns like a red coal carpet, mad bull lost its way
rape, murder, it's just a shot away, it's just a shot away
rape, murder, it's just a shot away, it's just a shot away
rape, murder, it's just a shot away, it's just a shot away
mmm, the flood is threatening, my very life today
gimme, gimme shelter, or i'm gonna fade away
war, children, it's just a shot away, it's just a shot away
it's just a shot away, it's just a thaught away, it's just a shot away
i said, love, sister, it's just a kiss away, it's just a kiss away
it's just a kiss away, it's just a kiss away, kiss away, kiss away, yeah

The Hellacopters en 1997 :



El siguiente single del 68, Junping Jack Flash, la canción preferida de los stones de Keith Richards:



Watch it
i was born in a crossfire hurricane
and i howled at my ma in the drivin' rain
but it's all right now
in fact it's a gas
but it's all right
i'm jumpin' jack flash
it's a gas, gas, gas
I was raised by a toothless bearded hag
i was schooled with a strap right across my back
but it's all right now
in fact it's a gas
but it's all right
jumpin' jack flash it's a gas, gas, gas, gas
I was drowned, i was washed up and left for dead
i fell down to my feet and i saw they bled
i frowned at the crumbs of a crust of bread
i was crowned with a spike right through my head
but it's all right
in fact it's a gas
but it's all right
i'm jumpin' jack flash, it's a gas, gas, gas
jumpin' jack flash, it's a gas
jumpin' jack flash, it's a gas
jumpin' jack flash, it's a gas

Motorhead de su disco Bastards :



De su disco Aftermath de 1966, Out ot time :



You don't know what's going on
You've been away for far too long
You can't come back and think you are still mine
You're out of touch, my baby
My poor discarded baby
I said, baby, baby, baby, you're out of time

Well, baby, baby, baby, you're out of time
I said, baby, baby, baby, you're out of time
You are all left out
Out of there without a doubt
'Cause baby, baby, baby, you're out of time

You thought you were a clever girl
Giving up your social whirl
But you can't come back and be
the first in line, on no
You're obsolete my baby
My poor old-fashioned baby
I said baby, baby, baby you're out of time

Well, baby, baby, baby, you're out of time
I said, baby, baby, baby, you're out of time
Yes, you are left out
Out of there without a doubt
'Cause baby, baby, baby, you're out of time

Los Ramones en 1993, la incluyeron en su disco de versiones "Acid Eaters" :



De 1968 la samba-rock Simpathy for the devil, en esta ocasión en directo desde Altamont:



Please allow me to introduce myself
I'm a man of wealth and taste
I've been around for a long, long year
Stole many a man's soul and faith

And I was 'round when Jesus Christ
Had his moment of doubt and pain
Made damn sure that Pilate
Washed his hands and sealed his fate

Pleased to meet you
Hope you guess my name
But what's puzzling you
Is the nature of my game

I stuck around St. Petersburg
When I saw it was a time for a change
Killed the czar and his ministers
Anastasia screamed in vain

I rode a tank
Held a general's rank
When the blitzkrieg raged
And the bodies stank

Pleased to meet you
Hope you guess my name, oh yeah
Ah, what's puzzling you
Is the nature of my game, oh yeah
(woo woo, woo woo)

I watched with glee
While your kings and queens
Fought for ten decades
For the gods they made
(woo woo, woo woo)

I shouted out,
Who killed the Kennedys?
When after all
It was you and me
(who who, who who)

Let me please introduce myself
I'm a man of wealth and taste
And I laid traps for troubadours
Who get killed before they reached Bombay
(woo woo, who who)

Pleased to meet you
Hope you guessed my name, oh yeah
(who who)
But what's puzzling you
Is the nature of my game, oh yeah, get down, baby
(who who, who who)

Pleased to meet you
Hope you guessed my name, oh yeah
But what's confusing you
Is just the nature of my game
(woo woo, who who)

Just as every cop is a criminal
And all the sinners saints
As heads is tails
Just call me Lucifer
'Cause I'm in need of some restraint
(who who, who who)

So if you meet me
Have some courtesy
Have some sympathy, and some taste
(woo woo)
Use all your well-learned politesse
Or I'll lay your soul to waste, um yeah
(woo woo, woo woo)

Pleased to meet you
Hope you guessed my name, um yeah
(who who)
But what's puzzling you
Is the nature of my game, um mean it, get down
(woo woo, woo woo)

Woo, who
Oh yeah, get on down
Oh yeah
Oh yeah!
(woo woo)

Tell me baby, what's my name
Tell me honey, can ya guess my name
Tell me baby, what's my name
I tell you one time, you're to blame

Oh, who
woo, woo
Woo, who
Woo, woo
Woo, who, who
Woo, who, who
Oh, yeah

What's my name
Tell me, baby, what's my name
Tell me, sweetie, what's my name

Woo, who, who
Woo, who, who
Woo, who, who
Woo, who, who
Woo, who, who
Woo, who, who
Oh, yeah
Woo woo
Woo woo

Los Guns and Roses para la banda sonora de Entrevista con el vampiro :

VERSIONES VARIAS 4

Este post de versiones, está dedicado al grupo The Clash. A algunas de lss canciones que revisaron a lo largo de su carrera:
Para comenzar I Fought The Law, original de Bobby Fuller Four allá por los cincuenta:



I FOUGHT THE LAW
The Bobby Fuller Four
(Sonny Curtis)

(A') Breakin' rocks in the ... hot sun
I Fought the Law and the ... law won
I Fought the Law and the ... law won
I needed money, 'cause I ... had none
I Fought the Law and the ... law won
I Fought the Law and the ... law won

I left my baby and I feel so bad
I guess my race is run
Well, she's the best girl ... I've ever had
I Fought the Law and the ... law won
I Fought the Law and the ... law won

(Instrumental Break)

Robbin' people with a . . . SIX gun
I Fought the Law and the ... law won
I Fought the Law and the ... law won

I miss my baby and the ... good fun
I Fought the Law and the ... law won
I Fought the Law and the ... law won

I left my baby and I feel so bad
I guess my race is run
But, she's the best girl ... I've ever had
I Fought the Law and the ... law won
I Fought the Law and the ... law won



En 1967 Eddy Grant con The Equals firmarían este Police on my Back:



Police On My Back Lyrics

(Eddy Grant)

Well I'm running, police on my back
I've been hiding, police on my back
There was a shooting, police on my back
And the victim well he wont come back

I been running Monday Tuesday Wednesday
Thursday Friday Saturday Sunday
Running Monday Tuesday Wednesday Thursday Friday
Saturday Sunday
What have I done?
What have I done?

Yes, I'm running down the railway track
Could you help me? Police on my back
They will catch me if I dare drop back
Wont you give me all the speed I lack

I been running Monday Tuesday Wednesday
Thursday Friday Saturday Sunday
Running Monday Tuesday Wednesday Thursday Friday
Saturday Sunday
What have I done?
What have I done?

I'm running
I’m running
Running

I'm running down the railway track
Could you help me? Police on my back
They will catch me if I dare drop back
Wont you help me find the speed I lack

I been running Monday Tuesday Wednesday
Thursday Friday Saturday Sunday
Runnin Monday Tuesday Wednesday Thursday Friday
Saturday Sunday

What have I done?
What have I done?

Cos I'm running (police on my back)
Hiding (police on my back)
Running (police on my back)
Hiding (police on my back)

I'm running down the railway track
Could you help me? Police on my back
They will catch me if I dare drop back
They will kill me for the speed I lack

I've been running
I've been running



Para 1959 Vince Taylor firmaría este Brand New Cadillac:



Well my baby drove off in a brand new cadillac
Ooh, my baby drove off in a brand new cadillac
Well she looked at me, daddy, I ain't never comm' back
I said baby-baby-baby won't you listen to me
Come on sugar, come on hear my plea
Well she looked at my Ford, we'll never agree
Cadillac car! Oh yeah!

Well the Caddy's rollin' and going 'bout ninety-five
Well the Caddy's rollin' and going 'bout ninety-five
Well me and my Ford, we're right by here side
I said baby-baby-baby won't you listen to me
Come on baby, come on hear my plea
Turn that big car around, come on back to me
Hangin' on Scotty, here we go!



En 1976 Junior Murvin mostraría su Police and Thieves co-escrita y producida por Lee Perry:



Police and thieves in the street (oh yeah)
Fighting the nation with their guns and ammunition
Police and thieves in the street (oh yeah)
Scaring the nation with their guns and ammunition

From Genesis to Revelation yeah
And next generation will be hear me

All the crimes committed day by day
No one try to stop it in any way
All the peacemakers turn war officers
Hear what I say

Hehehehehehehey

Police and thieves in the street (oh yeah)
Fighting the nation with their guns and ammunition
Police and thieves in the street (oh yeah)
Scaring the nation with their guns and ammunition

Oh yeah

All the crimes committed day by day
No one try to stop it in any way
All the peacemakers turn war officers
Hear what I say

Hehehehehehehey

Police and thieves in the street (oh yeah)
Fighting the nation with their guns and ammunition
Police and thieves in the street (oh yeah)
Scaring the nation with their guns and ammunition

Police and thieves
Police...



Y para terminar English Civil War que no es más que una canción tradicional modificada por Strummer y Jones:



when johnny comes marching home again
he's coming by bus or underground
a woman's eye will shed a tear
to see his face so beaten in fear
an' it was just around the corner in the english civil war

it was still at the stage of clubs and fists
when that well-known face got beaten to bits
your face was blue in the light of the screen
as we watched the speech of an animal scream
the new party army was marching right over our heads

alright

there you are, ha ha, i told you so
says everybody that we know
but who hid a radio under the stairs
an' who got caught out on their unawares?
when that new party army came marching right up the stairs

when johnny comes marching home again
nobody understands it can happen again
the sun is shining an' the kids are shouting loud
but you gotta know it's shining through a crack in the cloud
and the shadows keep falling when johnny comes marching home

TODAS LAS FIESTAS DEL MAÑANA

Mediados de los años 60,Nueva York. El galés John Cale y el marciano Lou Reed, se encuentran y comienzan a gestar uno de los grupos, que, aunque nunca lograrían gran repercusión comercial, poseen un enorme culto, devido a su gran valor e influencia : The Velvet Underground. El nombre del grupo surgió de un libro sobre sadomasoquismo.

Su música llena de ruidos, distorsiones, y un sonido de viola característico ( la cual la mayoría de las veces no dejaba de repetir dos o tres notas continuamente), combinaba con la profunda voz de Lou y de la aterciopelada voz de la modelo nórdica Nico, resultó ser demasiada avanzada para su época. Tiempo en que el "verano del amor" de San Francisco estaba en pleno auje. Desde Nueva York, se proclamaban líricas acerca de mujeres de cuero negro y látigos, heroína y personajes no aptos para una sociedad bienpensante : perdedores, travestis, camellos, excéntricos...

Después de que el artista de pop-art, Andy Warhol los viera en directo, éste se enamoró de ellos y pensó que debería tener un grupo de rock en su Factory. Andy se convirtió en su manager. La gestión sobre la banda del hombre de las gafas de pasta, hizo sugerir al grupo (a lo que al principio no estaban de acuerdo), que la modelo nórdica Nico, cantara en la formación. Se adaptaron ciertas canciones para ella, y ésta, tocaba la pandereta en sus actuaciones. Sus actuaciones conformaban, aparte de su música, proyecciones y representaciones teatrales de lo más agresivas y decadentes, convirtiendo sus conciertos subversiavas representaciones artísticas.

Las continuas hostilidades entre John Cale y Lou Reed, no auguraban un largo futuro para la banda, que para 1973 se disolvería para juntarse veinte años después en una pequeña gira.

La influencia de su legado musical ha sido imprescindible para poder poner fin al flower power y, entender movimientos culturales posteriores como la new wave, el punk, el hardcore, el indie, y la mayoría de la música underground estadounidense están influenciados, directa o indirectamente por ellos.

Por todo ello, sin apenas pretenderlo se estaban gestando, todas las fiestas del mañana...

The Velvet Underground and Nico 1967

Heroin:

I´m waitting for a man :

 

Sweet Jane :

KICK OUT THE JAMS, MOTHERFUCKERS

Después de Elvis,Chuck Berry, la invasión inlgesa... a continuación, el rock and roll escupirá sobre Detroit. Eran tiempos de reconstrucción industrial, y sobre esta ciudad, se formaría principalmente la gran industria del automovil de Estados Unidos. Se le llamaba como motor city, de ahí , estos chicos tomarían su nombre, MC5 (Motor City 5).

Eran tiempos de agitación juvenil, protestas contra el Vietnam, luchas raciales y de crisis en el sector del automovil (lo que provocó en la juventud de detroit, un ascenso del paro y la ciudad se convertía poco a poco en un nicho de drogadicción).

John Sinclair (miembro de las panteras blancas),se convirtió en su representante al ver el potencial del grupo. Encaminó la carrera del grupo, hacia la lucha potítica, anti-sistema y anti-capitalista. Grupo de conciertos salvajes, reivindicativos y feroces, no acababan de asentarse y de plasmar su trabajo en un larga duración. Danny Fields, de Electra Records se enamoró de ellos y les propuso grabar para este sello, que era una hermana pequeña de la casa Atlantic Records. Los cinco de Motor City, accedieron al contrato pero a condición de fichar a otro grupo de Ann Arbor, (por aquel entonces los Psichedelic Stooges).

De esta manera plasmarían este disco de atronadora llamada a la revolución social y sonora reivindicación hard rockera. El disco no tuvo en principio la repercusión comercial esperada y, era demasiado descarado u obscena, para la casa Electra, con la que no volverían a grabar.

El grupo, formado a mediado-final de los sesenta, aguantaría unido hasta el 72. Año en el que, las tensiones internas, más los encarcelamientos (por asuntos de trapicheos y reivindicaciones al consumo de drogas) , de su guitarrista Wayne Krammer y su bajista Michael Davies, acabaría con la disolución de la banda.

MC5: KICK OUT THE JAMS

Kick out the jams:



Ramblim´Rose 1970: